现代译文
今年的春天来得早，天气还很寒冷，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。不光春天来得迟，它托东风带来的消息也被人们疏忽了，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。不过初春时节纵然夜寒且长，但毕竟已是大地春回，厚被子盖着有些热了，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。
早上起来太阳初生，被山遮住了一半，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。春天已到，人们开始计划着外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。我因为生病没有心情出去游玩，只想懒散的躺着，一直睡到日上三竿。
注释
一丛花：词牌名。又名《一丛花令》。据两宋之交杨湜（Shí）《古今词话》载，张子野尝恋一尼，庵中老尼看管甚严。该尼每卧于池岛中小阁，以俟与...
一丛花：词牌名。又名《一丛花令》。据两宋之交杨湜（Shí）《古今词话》载，张子野尝恋一尼，庵中老尼看管甚严。该尼每卧于池岛中小阁，以俟与子野夜会。临别，子野赠《一丛花》词。南宋范公称《过庭录》：「张先子野郎中《一丛花》词，一时盛传。欧阳永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之曰：『此乃「桃杏嫁东风」郎中。』」北宋新声，张子野为创调作，亦是宋词名篇。此调仅一体，《钦定词谱》以东坡《一丛花·初春病起》为正体，双调，七十八字，前後阕各七句、四平韵。宋人作者较多，如秦少游《怀妓词》：「年时今夜见师师，双颊酒红滋。疏帘半捲微灯外，露华上、烟袅凉飔。簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。 佳期。谁料久参差，愁绪暗萦丝。想应妙舞清歌罢，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。」南宋赵仙源《暮春送别》：「阶前春草乱愁芽，尘暗绿窗纱。钗盟镜约知何限，最断肠、湓浦琵琶。南渚送船，西域折柳，遗恨在天涯。 夜来魂梦到侬家，一笑脸如霞。莺啼燕恨西窗下，问何事、潘鬓先华。钟动五更，魂归千里，残角怨梅花。」陈同甫《溪堂玩月作》：「冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。 芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。」皆宋词名篇。此调为重头曲，用平声韵，前後阕皆七五七七四四五句式结构，第四句为上三下四句，略为顿挫，第五、六句以对偶为工，且後三句须语意连贯，而有流畅之效。全调句式配合和谐，音韵响亮，调势于平稳中略显流动，故宜于抒写热烈之情感。
题注：《全宋词》修订本编者案：「此首《草堂诗馀新集·卷三》误作明人商文毅词。」中华书局版《全明词》二二六页商文毅名下据《明词综·卷二》误收此词。
腊侵年：农历遇有闰月之年，下年之立春日出现于上年之腊月。腊，元延祐本作「臈」。按《集韵》：「腊，或作臈」，则二字本通。岁终之祭，祭日旧在冬季後约二十多天，称为腊日。
半含山：元延祐本作「半㘅山」，龙本作「半衔山」。
少情：元延祐本作「少悰（cóng）」。
序
《一丛花·初春病起》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。全词抓住「初春」的景象和病愈初起这一特殊景象和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既...
《一丛花·初春病起》是北宋文学家苏东坡创作的一首词。全词抓住「初春」的景象和病愈初起这一特殊景象和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦有输慵的情绪。这首词极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性、襟怀和心绪。
诗词赏析
此词抓住「初春」和病癒初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病癒後既喜悦又疏慵的心绪。
「今年春浅腊侵年，冰雪破春妍」二句，写...
此词抓住「初春」和病癒初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病癒後既喜悦又疏慵的心绪。
「今年春浅腊侵年，冰雪破春妍」二句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。「东风」二句进一步刻画「今年春浅」的特色——不光春来得迟，而且即使「有信」也「无人见」，春天只「柳际花边」露了此「微意」。这既表现了这年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处「微意」和「柳际花边」启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去「寒夜」三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，「孤衾易暧」了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵「清圆」悦耳。「寒夜」以下三句，感觉兼有想像在内。其实并不必真暖和，却彷彿暖和了，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音，却仿佛格外清圆了，写早春极细。这和下片「初日」「楼阁」句并用杜子美《院中晚晴怀西郭茅舍》：「复有楼台衔暮景，不劳钟鼓报新晴。」浦山伧《读杜心解》卷四之一：「旧注，俗以钟鼓声亮为晴占。」亦与此词意合。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。
下片前二句写初春晨景，仍贴合着「病起」的特殊景况，只写楼阁中所见所感，「初日半含山，楼阁淡疏烟。」景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到「小桃杏应已争先」。「争先」即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣「初春病起」的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也「作寻芳计」。
最后三句「衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠」，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣「病起」二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。「疏慵」对「少悰」，「爱眠」应「衰病」，「日高眠」合「寻芳计」，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是「病起」者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。
清人黄子雲说：「诗不外乎情事景物，情事景物要不离乎真实无伪。一日有一日之情，有一日之景，作诗者若能随境兴怀，因题著句，则固景无不真，情无不诚矣。」（《野鸿诗的》）苏轼这首词恰是「能随境兴怀，因题著句」，笔一下之「景」，无论为虚为实，「无不真」；笔下之「情」，无论是喜是优，「无不诚」，这原因就在于他抓住「初春」「病起」这一事的特殊情景，写出了作者的个性、襟怀和心绪。
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