这首词以男主人公的口吻抒情，将他失去情侣的悲哀娓娓道出，凄婉动人。词中抒情主人公的悲哀，来自他那甜美爱情生活的毁灭。毁灭前的爱情生活越是美满幸福，便越是显示出毁灭的悲哀。因此，词上片的开头便“蓄势于前”，极写男欢女爱的热烈场景：“春风拂拂横秋水，掩映摇踵对。”“拂拂”，风吹动貌。“横秋水”，这里指男女之间频送秋波。风和日丽的春天，微风吹拂，绿树丛中掩映着鲜红的花朵，一男一女遥遥相对，频送秋波，传递着相互爱慕的信息。接着，词意顺流而下，将男女之间的爱情化作一条奔流不息的溪水：“只知长坐碧窗期。”“碧窗”，碧绿色的纱窗。在唐诗宋词中，“碧窗”二字往往指代男女相会之处，这里作者写出了对“碧窗期”的憧憬。这憧憬中的“长坐碧窗期”，或许是他们的海誓山盟，颇有“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的情味。如果说以上是“蓄势于前”，那么，接着便是“急转于后”，以“谁信”两字标志着峰回路转：“谁信东风吹散彩云飞。”作者以“东方东风”无情比喻破坏男女爱情的恶势力。“彩云”，代指抒情男主人公所钟情者。无情的东风吹来，彩云般的恋情也消散无踪了。上片的妙处在于巧用了“蓄势于前，急转于后”的结构方法，这就使词意在峰回路转中激起了悲哀之情的泪花。

过片是虚实转换处。由上片写实事实景转为写梦境：“银屏梦与飞鸾远。”现实生活中是人去楼空，情侣远去。但这位男主人公却在碧窗下、银屏旁相思成梦，在梦境中重温那种鸾凤和鸣式的爱情。这写梦境的虚笔一晃，使过片如异军突起，摇曳生姿。接着，词中又出现了笔锋陡转，以“只有”二字点破美梦，再转回到现实的环境中去：“只有珠帘卷。杨花零落月溶溶，尘掩玉筝弦柱，画堂空。”“溶溶”，形容月光荡漾。在月光溶溶的美好时刻，很容易使人从月圆联想到人团圆。但此时此刻却是帘卷堂空，其失去情侣的悲哀不言而谕。对此，词人用“杨花零落”、“尘掩玉筝弦柱”、“画堂空”等多种意象叠加的手法，极力加以渲染。无论是以“杨花零落”写景兼及时令，还是以“尘掩玉筝弦柱，画堂空。”写物而兼及情侣，都凝聚着沉重的失落感，写人去堂空，怅恨不已。“画堂空”，一个“空”字将鸾交凤友的男女情爱化为泡影，开拓了词中的情感空间，注入了无限的悲凉之情。