别乘一来，有唱应须和。

出自宋 · 苏轼《点绛唇》

诗词原文

点绛唇

閒倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

原文

译文

闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。别驾通判一来，有唱自然�...

注释

点绛唇：词牌名。调名用南朝江文通《咏美人春游诗》：「江南二月春，东风转绿蘋。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息�...

点绛唇：词牌名。调名用南朝江文通《咏美人春游诗》：「江南二月春，东风转绿蘋。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息驾，争拟洛川神。」冯正中《荫绿围红》阕为创调之作，唐五代人多不用此调，而宋人用之极多。南宋汪彦章名篇《新月娟娟》阕与冯体同，为宋人通用之体。黄知稼和作序云：「汪藻彦章出守泉南，移知宣城，内不自得，乃赋词云：『新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。』公时在泉南签幕，依韵作此送之。」元《太平乐府》注「仙吕宫」。高拭词注「黄钟宫」。《正音谱》注「仙吕调」。宋王黄州词名《点樱桃》；王梅溪词名《十八香》；张东泽词有「邀月过南浦」句，名《南浦月》；又有「遥隔沙头雨」句，名《沙头雨》；韩涧泉词有「更约寻瑶草」句，名《寻瑶草》。《清真集》入「仙吕调」。此调九句，仄韵，七句用韵，韵密；以四个四言句为，辅以三个五言句，一个七言句，一个三言句，故调平缓凝重，适表苦涩之情。东坡五首用以酬赠、写景和节令，表情亦苦涩，如「筝声远，鬓雲吹乱，愁入参差雁」，「山无数，乱红如雨，不记来时路」。元北曲中此调平仄句式略异。今京剧中犹常用之，又通称为「点将」，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，以表现宏大场面或增强气氛。
题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。《东坡词拾遗》无题，毛本作「杭州」。
胡床：龙榆生笺引《晋书·卷七十三·庾（Yǔ）亮传》：「初，亮所乘马有的颅，殷浩以为不利于主，劝亮卖之。亮曰：『曷有己之不安而移之于人！』浩惭而退。亮在武昌，诸佐吏殷浩之徒，乘秋夜往共登南楼，俄而不觉亮至，诸人将起避之。亮徐曰：『诸君少住，老子于此处兴复不浅。』便据胡床床与浩等谈咏竟坐。其坦率行己，多此类也。」
庾公楼：龙榆生笺：「杜少陵《秋日寄题郑监湖上亭三首·其一》：『池要山简马，月静庾公楼。』」
别乘：龙榆生笺：「犹称别驾也。」
平分破：明吴讷钞本作「半分破」。

序

《点绛唇·闲倚胡床》是北宋文学家苏东坡所作的一首词。此词是东坡与好友袁公济畅游湖山时所作。上片词人自述游山玩水的寂静心态，下片特写与袁...

赏析

词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。「闲倚胡床，庾公楼外峰千朶」，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。「闲」字�...

词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。「闲倚胡床，庾公楼外峰千朶」，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。「闲」字突出了东坡的寂静舒坦的心态；「倚」字描绘了坐靠「胡床」的美姿。二为朝窗外望，只见「庾公楼外」的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朶，全部微缩在「窗含」的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。「与谁同坐，明月清风我」，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。「惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也」（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着「我」。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。「与谁同坐，明月清风我」，不仅富有「举杯邀明月，对影成三人」（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的「吾与子之所共食」风月的意境作了对衬性的铺垫。
词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。「别乘一来，有唱应须和」，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自「闲倚胡床」时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，「相得甚欢」，唱和诗词。「还知么，自从添个，风月平分破」，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。
全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那「楼外峰千朶」，「明月清风我」，「风月平分破」，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。

诗词原文

译文

注释

序

赏析

猜你喜欢